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Liebe Leser*innen,
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die neue Ausgabe von Opernwelt ist erschienen!
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«Weitermachen ist mehr, als ich tun kann»
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Viele von ihnen waren nahe dran. Die Arbeit war abgeschlossen, jetzt musste nur noch der Vorhang hochgehen. Dann kam Corona. Die Krise. Und fast alles wurde anders. Grund genug, einmal nachzufragen, wie es denen geht, die Oper inszenieren und damit auch unsere Fantasie beflügeln. 13 Regisseurinnen und Regisseure haben ihre Gedanken, Gefühle, Ideen, Visionen und Ängste aufgeschrieben.
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Perfekt ist uninteressant
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Ihre Stimme hat jenen ganz eigenen Bernstein-Ton, auf der Bühne vibriert Kate Lindsey nur so vor konzentrierter Energie. Das Nachwuchsprogramm der New Yorker Met katapultierte die amerikanische Mezzosopranistin vor Jahren nach oben, seitdem hat sich die 39-Jährige vor allem in Hosenrollen etabliert, zuletzt furios in Olga Neuwirths «Orlando» an der Wiener Staatsoper. Höchste Zeit für ein Gespräch.
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Der Wanderer
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In memoriam Peter Jonas: Die inspirierende, unberechenbare Vitalität eines formbewussten, gewitzten, durchsetzungsstarken, den Künsten verfallenen Asketen, dessen Stern weit über die English National Opera in London und die Bayerische Staatsoper in München hinausstrahlte, die ihm bis heute wirkende Impulse verdanken.
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Alles auf dem Schirm
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Das Virus hat die ästhetische Erfahrung in den digitalen Raum verlegt. Worauf kommt es an, wenn die performativen Künste nur als Stream verfügbar sind? Anmerkungen aus aktuellem Anlass.
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Bühnendämmerung
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Seit Mitte März läuft in New Yorks Theatern nichts mehr. Tausende Beschäftigte haben über Nacht ihren Job verloren. Und jeden Tag werden es mehr. Selbst die Metropolitan Opera hat den Großteil der Belegschaft freigestellt. Auch am Broadway geht es ums nackte Überleben.
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Den roten Zahlen zum Trotz
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Ob Comédie-Française, Odéon oder die Opernhäuser, ob Chaillot – Théâtre national de la Danse oder Crazy Horse – in Paris wird bereits die Zukunft nach dem Corona-GAU durchgespielt. Im Kopf, im Netz, am Telefon. «Raus aus dem Elfenbeinturm», lautet die Devise.
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